Три камеры вместе
Цифра как пленка.
Прошло более пяти лет с момента появления первой камеры ARRI ALEXA Classic. На тот момент камера могла выдавать изображение только в HD-разрешении. Такими данными могли похвастать в то время и другие конкурентные модели с сенсором S35. Но камера от ARRI привлекла специалистов другим - потрясающе пластичным изображением, так похожим на кинопленку.
"Это было невероятно - говорит Адам Кан, ASC - все операторы думали тогда, что после первых неудачных опытов с цифровыми кинокамерами нам так и придется работать с пленкой. Но картинка Алексы перевернула наше мышление".
Сразу заменить пленку было непросто. В первую очередь, требовался качественный сенсор. Составляя техническое задание на его проектирование, разработчики ARRI ушли от стандартного шаблона - погони за количеством пикселей. Упор был сделан на качественные показатели изображения - динамический диапазон, правильную цветопередачу, пластику картинки - все то, что присуще пленке. Во многом, эти показатели лежат не в технической плоскости, а в человеческом восприятии - порой их нельзя описать не только цифрами но и словами! Но инженеры ARRI знали как получить заветную картинку - почти столетний опыт компании в качестве мирового лидера в производстве кинокамер был залогом этого успеха, а также огромную роль сыграли передовые разработки примененные в сканерах кинопленки ARRILASER.
Размер пикселя имеет значение.
Природа сенсора камеры дискретна. Он состоит из множества чувствительных к свету фотоэлементов - пикселей (PICture ELement). В простом понимании желательно, чтобы пикселей было чем больше тем лучше. Но при равной площади сенсора, размесить большее количество пикселей можно только за счет уменьшения их размера. Меньший размер пикселя может принять меньшее количество света-фотонов, что скажется на ухудшении изображения. Возникал технический парадокс - как рассчитать тот единственно верный размер пикселя, чтобы достичь компромисса между качеством изображения и разрешением?
В расчет проекта сенсора Алексы были взяты две величины - площадь кадра формата S35 и физический размер фотоэлемента-пикселя, который мог обеспечить заданные технические характеристики. Именно фотоэлемент, являясь кирпичиком большого сооружения - всего сенсора, обеспечивал качество изображения всей камеры. Больший по площади фотоэлемент вмещал в себя больше света, благодаря чему выходной сигнал с сенсора мог формироваться с бОльшим запасом по всем заданным инженерами ARRI характеристикам.
В идеале, сенсор должен состоять всего из одного пикселя и иметь аналоговую природу - тогда он сможет выдавать максимум информации. Так устроен и глаз человека. К сожалению, "электронный глаз" будет изобретен не скоро и пока сенсоры камер могут формировать только дискретное изображение. Найденное инженерами ARRI соотношение количества пикселей к площади сенсора, похоже стало "золотым сечением" мирового камеростроения. На данный момент, оптимальным разрешением сенсора для кинопроизводства является величина 2.8K
Параллельно разрабатывались другие технологии. Конкурентные компании пропагандировали лозунг: "Больше пикселей - лучше картинка". Они базировались на подходе, принятом в компьютерной промышленности, где критерием являются только цифровые показатели - скорость (ГГц), емкость (ТБ) и т.д. По этой аналогии, эти компании взяли в расчет концепции своих камер число пикселей (Мп) сенсора.
Как грибы после дождя, на свет стали появляться камеры с сенсорами с числом пикселей превышающим аналогичный показатель сенсора Алексы. 4K, затем 6K, уже анонсированы форматы 8K - казалось, что закон Мура (который говорит о том, что производительность электронного оборудования удваивается каждые 2 года, благодаря увеличению количества транзисторов, размещаемых на кристалле интегральной схемы) распространяется и на датчики формирующие изображение.
Инженеры ARRI были в замешательстве: "Зачем портить изображение увеличением числа пикселей, идя на поводу у неискушенной в тонкостях формирования изображения излишне компьютеризированной публики?" Но твердо стояли на своем. «Мы должны получить такую картинку, чтобы зритель не почувствовал разницы с пленочным изображением, - говорили они. - Посмотрите на шедевры великих экспрессионистов – в них использованы широкие мазки и грубая фактура. Но благодаря правильному подбору цвета и широкой динамике тонов, создаются ощущение полной реальности и пространства. Разве можно сравнить эти картины с компьютерным изображением с миллионами пикселей? Имеет значение не количество пикселей, а их качество!»
Три камеры.
Огромный успех камеры ALEXA Classic развился в новых камерах ARRI. Новинки этого года камеры ALEXA SXT и ALEXA Mini стали завершающим аккордом в формировании линейки продуктов киносьемочной техники. Теперь у ARRI есть полноценная группировка камер, способная выполнить любой замысел режиссера и оператора.
ALEXA SXT(XT) это флагманская модель, основная камера на съемочной площадке. Классическая кинокамера.
AMIRA - многофункциональная универсальная камера, которая одинаково хорошо будет снимать документальное кино, сериалы, а также полнометражное кино.
ALEXA Mini это легкая и компактная камера. Идеальна для гимблов и коптеров.
Сегодня съемка контента бывает разная: разные условия, разные бюджеты. Требуется только одно – получить качественную картинку, соответствующую киноизображению. Cinematic Look сегодня востребован даже в телевидении - в репортажной журналистике. Ниши применения кинооборудования становятся все шире.
Кому-то нужна классическая кинокамера с максимальными возможностями для серьезных кинопроектов. Кто-то снимает сериалы – им нужно что-то попроще. Кто-то использует камеру на системах стабилизации и для съемок с воздуха – для них главное это вес камеры.
Области применения камер AMIRA, ALEXA Mini, ALEXA SXT во многом пересекаются, камеры взаимозаменяемы, если только нет ограничений по размеру и весу. Но все же рациональней использовать каждую камеру для выполнения специфических задач.
