Формат ARRIRAW - это легко

"Современные цифровые кинокамеры предоставляют множество невиданных ранее возможностей, и одна из них — запись картинки в нескольких разных форматов. 
Часто эти форматы серьёзно отличаются по характеру работы, требованиям к участникам производственного процесса и, естественно, по качеству картинки.

Особенно важен выбор правильного формата записи для одной из самых популярных камер на рынке ARRI ALEXA. Эта камера даёт просто гигантское разнообразие: от самого лёгкого кодека Apple ProRes Proxy с объёмом фалов в 20 Гб на час отснятого материала, до самого качественного ARRIRAW, весящего вплоть до 900 Гб на час. Именно об этом формате мы сегодня и поговорим, ведь он даёт самое большое количество записанной информации — и, следовательно, максимально качественную картинку с самыми большими возможностями обработки. 
К тому же, сейчас на рынке появилась камера ARRI ALEXA XT, у которой серьёзно расширены возможности записи материала в этом формате. Раньше вам нужен был специальный рекордер и отдельная технология обработки материала для него, теперь же – можно писать ARRIRAW прямо на камеру, и снимать до 120 кадров в секунду без потери качества. 
Новая камера ALEXA XT работает на специальных дисках Codex XR Drive, и вы можете скопировать с них материал, просто подключив их по USB3 – просто и удобно!

Итак, начнём с основ. Принципиальным отличием ARRIRAW от любого другого формата записи является то, что картинка пишется в RAW-формате. Применяя аналогии с киноплёнкой, это «непроявленный негатив». Его нельзя просто так посмотреть, сначала нужно эту картинку обработать. В исходном файле нет информации о цвете каждый точки, об экспозиции камеры, о балансе белого, все эти данные проставляются на «проявке». 
Для цифровых технологий этот термин называется «дебайеринг» - в честь Брайса Байера, разработчика компании Кодак, придумавшего принцип конструкции всех современных цифровых матриц со специальным светофильтром, фильтром Байера.
  

Для получения финальной картинки нужно высчитать цвет каждой отдельной точки из десятков других, окружающих её. Этот процесс и называется «дебайеринг». Каждый раз, когда вы открываете RAW-файл в любой программе, ваш компьютер проводит эту сложную и очень ресурсоёмкую операцию. А если мы снимаем целое кино в таком формате, то мы просто вынуждены как-то решать проблему обработки этого огромного объема информации.

Для плёночного кино с каждого ролика делался специальный перегон, т.н. «телекино», и на монтаж поступали уже перегоны. Точно так же придётся поступать и нам в этом случае. Получив правильные перегоны  с таймкодами, номером ролика, чистовым звуком и первичной цветоустановкой, мы смело откладываем диски с исходным материалом в сейф до стадии пересборки фильма в полном качестве.
Самая правильная технология - когда перегоны с RAW-файлов делаются прямо на площадке, сразу после извлечения сменного носителя из камеры. 
Это единственный способ вовремя понять, где вы что-то сделали не так, и доснять потерянное вовремя. К тому же в этом случае оператор сам контролирует цветоустановку, что даёт уверенность в том, что фильм на монтаже будет выглядеть именно так, как его задумывала творческая группа. 
Для такой работы вам потребуется специалист высокого уровня, в американской съёмочной культуре он называется D.I.T. - Digital Imaging Technician, со своим оборудованием: рабочей станцией, дисками, калиброванным монитором и т.д. От этого человека вы «на выходе» получаете диски/LTO-кассеты с RAW-файлами и монтажные перегоны, и вам в дальнейшем понадобится только монтажёр, ни в какие пост-продакшн студии обращаться не придётся до завершения монтажа.

Второй вариант работы: вы на площадке делаете несколько копий исходных RAW-файлов и отдаёте одну из копий в пост-продакшн лабораторию, которая делает всю работу по предкоррекции и созданию перегонов на своих мощностях.
В любом случае, вам перед запуском проекта обязательно нужно просчитать вопрос хранения исходного материала. Это одна из главных сложностей работы с ARRIRAW – большой объём каждого кадра. То, что для рекламного ролика не будет проблемой, для большого кино на несколько камер вырастает в отдельную задачу. Самое правильное решение этой задачи это использовать LTO-кассеты. Это технология долговременной архивации любых цифровых данных, она десятилетиями применяется в самых разных сферах — от банковских баз данных до систем видеонаблюдения аэропортов, рассчитанных на тысячи камер низкого разрешения. 
Для работы с LTO вам нужен специальный «магнитофон» - LTO-привод, но сами кассеты стоят в разы дешевле жёсткого диска равного объёма. Для работы с ARRIRAW это будет выгодней, если ваш проект превышает 25 съёмочных дней одной камерой. Если у вас несколько камер, рапиды, долговременные съёмки — то использование жёстких дисков для архивных копий будет существенно дороже кассет. К тому же жёсткие диски в силу конструктивных особенностей не подходят для долговременного хранения, там десятки тонких движущихся частей, и если вы кладёте жёсткий диск на полку на десять лет, есть большой шанс, что он просто не включится. А LTO-кассеты специально разработаны для долговременного хранения, и не подвержены проблемам такого рода. Единственная опасность при работе с LTO - это размагнитить их.

Итак, после завершения монтажа вы приносите в пост-продакшн студию свой финальный монтаж и диски/LTO-кассеты с исходниками, и начинается процесс, полностью аналогичный по характеру сканированию кино с плёнки — каждая склейка фильма восстанавливается в исходном качестве и поступает на цветокоррекцию. 
Правда, сканера киноплёнки стоимостью в миллионы долларов для этого больше не нужно. Нужны в первую очередь опытные и квалифицированные специалисты, пересбор фильмов каждая студия делает по своей технологии, применяя свои ноу-хау, кто-то быстро и качественно, кто-то дёшево и в ручном режиме. Здесь есть один и тот же, проверенный временем, принцип - все серьёзные техпроцессы надо тестировать перед запуском всего кино на маленькой работе. Для этого идеально подходит трейлер вашего кинофильма, по результатам обработки трейлера вы сразу сможете понять, насколько профессионально работает выбранная вами пост-продакшн лаборатория, или как справляются с объёмом работ ваши собственные мощности.

Резюмируя всё вышесказанное, техпроцесс ARRIRAW построен по тем же принципам, что и старое доброе плёночное кино, состоит из тех же стадий обработки картинки, только реализованных на новой элементной базе, и позволяет добиться невиданного качества картинки, не прибегая к колоссальным затратам. Конечно, решившись работать с ARRIRAW, вам придётся пойти на дополнительные расходы, но непревзойдённое качество каждого кадра и огромные возможности в обработке, полная свобода работы компьютерной графики, безграничный запас для цветокоррекции даже самых проваленных кадров с лихвой окупают дополнительные затраты. 
Техпроцесс работы с ARRIRAW в целом несложен, хотя и содержит несколько подводных камней, давно известных специалистам в этой сфере.
Особенно важно снимать в ARRIRAW, если вы изначально планируете проводить серьёзную работу над картинкой – делать большие объёмы компьютерной графики, создавать специфический характер изображения на цветокоррекции, переводить картинку в стерео-формат и так далее. Для всех таких задач самым лучшим решением является работа в ARRIRAW – вы получаете максимальное качество, которое облегчает вам в дальнейшем все работы на пост-продакшне. 

Мы надеемся, что со временем всё большее количество проектов будут выбирать техпроцесс ARRIRAW, и получать блестящие результаты и по-настоящему красивые и качественные фильмы!